这样的纠结将质子区分开来。有的质子中了圈套，毫无愧疚地大开杀戒，成为新一代诸侯也沦为殷寿的打手。有的质子逐渐清醒，拒绝侍奉杀人如麻的暴君，如姬发。他对殷寿从“敬和爱”到“厌和憎”，最终踏上归乡之旅、归初心之路。

电影《长空之王》把目光投向了中国试飞员这个群体。试飞员实在是一个神秘的群体，许多人对他们的了解十分有限。而这部影片，就是一扇帮助公众了解试飞员的窗子，虽然窗子不算大，但是足够敞亮。

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碍于技术与破案人员经验局限，13年前的连环杀案追求方向其实一直是错的，既然警方已经推测出真凶“人设”，他也始终没有进入调查范围。

这些电影以自由和独立的眼光去看待女性群体，反转了女性“被凝视”的地位。如同西蒙·波伏娃提出的：女性要处于自身价值领域赋予其自由，她们不会成为相互冲突的牺牲品，而是寻找到遵守道德法则、突破自身、追求独立的新途径。本文以拉康镜像理论中凝视理论为立论依据，研究《独行月球》是如何打破传统英雄叙事中女性人物“被凝视”的地位，塑造女性人物的“对抗性凝视”。

第二，人物性格鲜明，郑秀文一人分饰两角，性格大不相同，妹妹飘雪是一名女鬼，文静优雅，一袭白衣胜雪，素面似仙。